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魏仕健谈《豫北小调》创作

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发表于 2019-3-27 08:47:20 | 显示全部楼层 | 阅读模式
本帖最后由 章湘洪 于 2019-3-27 08:56 编辑


                                    魏仕健谈《豫北小调》创作











               谈《豫北小调》的感受      

                 (转魏仕健老师创作)   
    说实话,如果说我站在音乐审美的角度还可以发表一点观点,但若从演技的角度去评价是缺乏底气的。因为咱论坛里的演奏高手太多了,我一直也在认真地向大家学习着。
    《豫北小调》是我2009年2月在编著《方案》一书中的一首作“2”练习曲,曲式结构ABA。是一首河南戏曲风格的曲目,也是为扩宽葫芦丝表现不同风格的探索性小品。   
    我首次录制后,真的觉得太不理想。是网友们从CD中传到网上的,近日快乐老师在网上又做了一个动态曲谱,千万别模仿呦,这仅算是一个粗拉拉的示范曲吧。奇峰的演奏入戏、入味、入情,对河南豫剧风味演绎的很到位,表现出了河南人豪放、爽快、充满***的性格特点。给人留下了大器并富有情趣色彩的印象。 我们可以研究以下几个细节问题:   
A段四个“5”音过后出现快活的三吐,可以由弱渐强,由远渐近推出,紧接下来的连续双吐则更需要再干净一些,颗粒感再强一些会更美妙。那种充满内在的喜悦才能形象地表现出来。(吐音的力度亦可再稍弱一点,激动地情绪暂时来点保留,便于后面的情绪层层推进,即宏观把握。)这一个乐段的主题还需注意力度的变化调整,避免直白直叙。主题首句第一小节“mp”第九小节、第十一小节“p”渐强,八拍长音升“4”,花舌音也过于偏重了些,那就不怎么出“俏”出“彩”了。其它乐句非常的成功。
B段慢板是很理想的,但同样“花舌”音还是缺乏细致的均匀度,好像舌头不是太放松造成的。
A`再现乐段情绪上来了,改四三拍切分节奏后是很不错的,节奏感、力度感、狂热度都有了。这是一个向高潮推进的层面,继而顺势出现长达八拍的高音“2”和中音“2”相连,一口气采用花舌持续完成且在后四拍突然附加了长颤音和“喉音”歌唱,即三种技巧并用可谓太难了,可要下硬功夫呦!后面的乐句无可挑出问题。这首小曲看似简单,吹好也不是太容易,戏曲风格讲究板眼,说唱曲调讲究语气的轻重缓急,河南汉子粗中有细,有内有外,丰富的心理的变化要多加体验才是啊!希望您和更多的朋友突破一下,让河南人民听了说一声“中”!(此文敬请灵台清静参阅,适时我再和她稍加交流。)您的朋友:魏仕健。







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