葫芦丝演奏技巧及风格探讨（续）

章湘洪

                 对葫芦丝演奏技巧及风格的探讨








　　      对葫芦丝演奏技巧及风格的探讨！
   


    在我国学习葫芦丝的人群越来越多、越来越普及、形成迅猛之势，各地老年大学、中、小、学校都开设葫芦丝专业课程，葫芦丝深深扎根入民众。如何提高葫芦丝演奏技巧，对乐曲风格的理解，形成自己的演奏风格，是摆在我们面前的一个新课题。
一、葫芦丝演奏三大要素：
    气息、指法、用舌是演奏葫芦丝的基础。如何美化音色，使吹出来的乐声优美动听，音准达标，音色、音量要有变化，吹奏时连音与断音清晰富于表现力，其关键在于吹奏时的气息控制。所以，在演奏中气息的运用，完全决定着吹奏效果。葫芦丝的手指技巧内容非常丰富，在演奏中手指技巧的加入使得乐曲更富表现力，更让人陶醉，故手指技巧尤为重要。舌头起阻碍气流的作用。演奏时常有连音、断音用舌吐音就是解决断音的方法。因此，舌头的灵巧起着至关重要的作用。
二、葫芦丝演奏技巧
1、打音、倚音、滑音、叠音、波音、颤音、历音、碎音、花舌等统称装饰音。
什么叫装饰音？用来装饰旋律的音，就叫装饰音。装饰音大都采用邻音，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏、风格等方面起一定变化。
2、装饰音的作用装饰音对乐曲的情感表达意义深远，装饰音的恰当使用能丰富音乐色彩起到画龙点睛作用，装饰音就像语言、丶形容词一样，要突出装饰音的对象重点。
3、装饰音的合理运用装饰音的运用要根据音乐旋律的节奏，强、弱、调式、地域、所表达的风格而灵活运用。我们要获得处理装饰音节奏的能力，着重注意几点：
1）、加以装饰音要将手和手臂放松，不要太用力，太紧张，要灵活；
2）、在表情上强弱力度方面要加以变化；
3）、快速颤音时，手指频率要均匀，手指距离越近越快越好。所以，装饰音是增加旋律的色彩、增加旋律的效果、凸显音乐的特点，展现音乐的风格。
4、装饰音的特点
1）、打音：手指灵活富有弹性，在主音（本音）孔上快速敲打一次，形成打音。一般在旋律出现平行（同度音）时采用打音、将同度音分开，似断非断、音断意不断。
2）、倚音：是用来装饰主音的小音符。分前倚音（包含单倚音、复倚音）、后倚音（包含单倚音、复倚音）。前倚音：记在主要音左上方的小音符叫前倚音。只用一个小音符装饰原音者为“单倚音”，用两个以上的小音符装饰原音者为“复倚音”。演奏时先吐出第一个倚音，再过渡到其他的音。后倚音：记在主要音右上方的小音符叫后倚音。只用一个小音符装饰原音者为“单倚音”，用两个以上的小音符装饰原音者为“复倚音”。演奏时在原音即将结束时带出后倚音，后倚音不用吐奏。若遇到与原音同度的倚音，可用叠音或打音的方法将倚音和原音区分开。 倚音所占的时间，是从本音中抽出来的，不能增加原有拍子的时间；吹奏单倚音时，小音符用吐音（奏）本音不用吐奏。如果单倚音在强拍上，音符就要吹得强一些；吹奏复倚音时，第一个小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得连贯，几个小音符占主音（本音）时值一半上，如果复倚音在强拍上，则要把本音吹得强一些。总之，在演奏装饰倚音时，时值要短促，不增加原拍子时间；速度的快慢应根据乐曲风格速度、力度等要求灵活掌握运用。
3）、倚音还有两种处理方法：
    运用倚音作滑音和导音处理。在旋律下行时，倚音可作滑音处理；在旋律上行时，倚音可作导音处理；弱起拍乐曲可采用加入倚音和导音过渡处理，音乐效果奇特、感觉圆润流畅。
4）、滑音：
   装饰音的一种，用带箭头的弧线作为标记符号。从一音向上或向下慢滑至另一音为滑音。分上滑音和下滑音两种。滑音是靠气息和指法的慢抹滑产生的音效，能使旋律更为细腻，具有圆润、华丽、无痕、流畅的特点；气流的急缓配合手指动作快慢来完成，产生模拟效果。
5）、叠音：
   是加奏上方二度或三度音，叠音和打音都具有将同度音断开的功效，而二者的区别主要是，打音是加奏下方二度音，叠音是加奏上方二度或三度音。是通过手指的敏捷动作，将本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下，手指不宜过高，动作要迅速、并富有弹性、要干净利落。准确使用在乐句开始和两个同度音旋律之间加入上方极短的装饰音，使旋律加花、跳跃活泼、更显特色、更显动感。它近似上倚音但没有明显的倚音效果。一般在过于快速，激奋的乐曲不适用，多用于慢速悠扬的乐段。
6）、波音：    是由本音与上方二度或三度音、下方二度音迅速地交替开闭1—2次，形成的一种音波。可稍吹得明显一些，但决不能吹得很强、很生硬，不能比本音强，且不能突出，手指要快放轻落、动作一致，频率均匀、具有动感。除本音外其他各音禁用吐奏。波音可分上波、下波音；在波音技巧演奏形式上又分前波、平波、后波音。一般多使用上波音，波音是在本音发出完成后，必须结束在本音上。特定草原风格，模仿马头琴声多采用后波音与岔指波音，岔指波音原为后波音派生。在波音的运用中切记，不能将波音当颤音来处理。 波音的一般运用规律： a)、音乐旋律上行、平行时波音、后波音、岔指波音，采用十六分音符； b)、波音在旋律下行时，采用前十六分音符； C)、正常后波音，采用后十六分音符。手指技法：“手指放松、音符准确、先滑后波、均匀飞快、音效逼真。” 正常后波音是在本音上方相邻音孔快速关闭两次；例如：低音5波音，演奏成后十六分音符低音6565； 低音6波音，演奏成后十六分音符低音7676； 低音7波音，演奏成后十六分音符低音1717； 中音6波音，演奏成后十六分音符中音5656。下行音1----6（低音6）的下滑波音，演奏成前十六分音符低音︱676采用前十六分音符；后波音1---6（低音6）的下滑波音，演奏成十六分音符低音︱67676采用十六分音符。岔指波音：草原风格音乐中常出现低音6的岔波、低音7的岔波、1的岔波、2的岔波音；在下把位无名指打开的同时，上把位无名指波动，以此类推。同样是一个波音有类型变化。（文/章湘洪）