解读“三舌”技巧

章湘洪

                            解读“三舌”（花舌、呼舌、碎舌）技巧！



一、  三舌的作用：
    将“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中，大大丰富了葫芦丝的表现力，在继承葫芦丝“轻、飘、柔”特点的基础上，又扩展了“悲、愤、昂”的另一面，开创了葫芦丝演奏的新阶段。
1、何为花舌？
    “花舌”就是将舌尖顶上额，舌的前半部分放松，气流呼出时带动舌尖快速震动，发出的酥噜声就是花舌音了；花舌是一种特殊的竹笛、唢呐、笙乐器用舌技巧，又称“打嘟噜”，花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动产生碎音效果。
    首先，气流是主动的，舌尖被气流带动，上下拍打上额。花舌音只能吹奏比较低的音符，如低音5、低音6、低音7和中音1音等，再高的音符效果不太好。在吹奏花舌时，首先必须保持正确、稳定的吹奏口型； 二是在吹奏花舌时，要注意舌根适当用力，稍向后缩，舌尖松弛且富有弹性，经过舌尖和上腭间的气流需急促有力，且要密集连贯。
花舌它适于表现欢快、热烈的情绪但它却不像吐音那样运用广泛。
    花舌又可分为大花舌小花舌，由舌头震动产生的花舌称为大花舌，由咽喉上的小舌头震动产生的花舌称为小花舌，都是笛子的常用技巧，大花舌震动频率比较低，震动幅度比较强，小花舌震动频率比较高，震动幅度比较弱。在乐曲的华彩段或旋律进入高潮部分，采用本技巧烘托气氛，增加音乐色彩！
2、碎舌又称碎音：
   “碎舌”也叫“碎音”是将“舌尖快速横向摆动”，赵洪啸老师用精练的八个字对碎舌音的吹奏方法进行了描述。嘴唇收紧，略向前突出，口腔形成一个圆锥筒的形状，舌尖也缩成一个圆锥体形状，吹奏时舌尖是主动的，左右横向摆动，舌尖每次扫过葫芦丝嘴口，发出不间断的酥噜声。这时可根据需要控制气流的大小和节奏；仅《野狼》《风叶恋》的碎音是采用舌尖横向快速摆动的方法演奏，但碎舌和碎音的概念不一样，碎舌是碎音的集中之一，广义上讲碎音范围广，击鼓、敲锣、二胡的碎弓、琵琶古筝的轮指摇指、洋琴快速击打，都是碎音效果；从吹奏角度讲，碎音比碎舌概念大。另一种则是采用碎吐的方法；极快地快速双吐所产生的音效—为碎音，碎舌音对于高低音都表现的很完美，补救了花舌音的不足。
3、何为呼舌？
    “呼舌”又叫“喉舌”最早是在巫启林老师的“沙漠之泉”中听到的，两个声部的发声，低沉、浑厚很美的。借用了蒙古民歌中 “呼麦音”的发声方法，在吹奏葫芦丝的同时，加上自己的喉音的和声。具体方法是，下额往回收，使喉音根据葫芦丝演奏音符的节拍同步发出，演奏时首先要把葫芦丝的旋律熟记，然后再加上不同高低的呼麦声，出现不同声部的和声。感觉呼舌对比较低的音符有很好的表现力，在葫芦丝的演奏中，往往表达蒙古风格的乐曲，经常要运用“插指颤音”表现马头琴声及“呼舌技巧”来装饰，在乐曲的华彩段或旋律进入高潮部分，采用本技巧烘托气氛，增加音乐色彩！丰富音乐形象，突现音乐风格的表现力必不可少。另一种呼舌方法：顾名思义，从口腔中用舌头技巧呼出来的声音称为“呼舌。
    首先，将嘴唇绷紧（近似男同志嘴唇叼烟）叼住葫芦丝的吹嘴，叼的越少越好！手臂自然放松，手持葫芦丝于胸部夹角45度，上、下把位手指自然按住各孔，然后，用口腔的自然气息来回呼、吸快速交替进行，巧妙地利用了葫芦丝簧片的咕音，快速一呼一吸所产生的音效，就是“呼舌”。（口腔自然无压力）仅适用葫芦丝的低音5、6、7音区。符合低沉、醇厚的特点，不太适宜高音区。呼舌也逐渐被认识和使用。不妨自己按照“三舌技巧”的方法试着练习一段时间您一定能成功！（文/章湘洪）