大小调式之分

章湘洪

                      大、小调式之分









                   大、小调之分！
　  
    组成音乐旋律的音频元素有“do re mi fa sol la xi”七个，但这七个元素在乐曲中的地位和作用是不一样的，这就产生了音乐的不同调式。 常见的调式有大调、小调之分。在大调音乐中，以“do”为主音，而以“sol”为次主音。乐曲一般以主音或次主音开始，而一定以主音为结束音符。比如说，《国际歌》、我国的《国歌》以及《歌唱祖国》等都是大调歌曲，激昂、亢奋，气势磅礴。在小调音乐中，以“la”为主音，而以“mi”为次主音。乐曲同样一般以主音或次主音起首，而以主音结束。《莫斯科郊外的晚上》、新疆民歌《在那遥远的地方》和四川民歌《康定情歌》等都是小调歌曲，抒情、婉转是小调歌曲的特点。用两首意大利情歌作比较，《我的太阳》是大调歌曲，充满活力；而《重归苏莲托》是小调歌曲，感情深沉。音乐辞书上说，大调乐曲比小调明朗，信哉斯言。

   在经典音乐中，可以说大调、小调平分秋色。柴可夫斯基的《降B大调第一钢琴协奏曲》雄浑有力，门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》旋律优美。肖邦创作了大量钢琴曲，夜曲中我最欣赏的是降E大调，而圆舞曲中则我最喜欢升c小调。至于其他的经典音乐，虽然大多未标明调式，但基本上不是小调就是大调。流行音乐同样遵循这一规律。邓丽君的《月亮代表我的心》是真情表白，用的是大调。李春波的《小芳》描写的是不可能有结果的恋情，只能用小调。童安格的《其实你不懂我的心》明明是大调歌曲，却演唱得很低沉，似乎预示着日后的婚变。至于好莱坞大片《辛德勒的名单》中，犹太裔演奏家帕尔曼的一段小提琴独奏，把犹太民族在纳粹统治下的苦难演绎得淋漓尽致，当然应该用小调。无论是大调还是小调，除了主音和次主音以外，还有一个音符也很重要，即所谓导音。大调中的导音是“xi”，它仅比主音“do”低半个音阶，所以它能起引导乐曲走向主音的作用。而在小调中，因为“sol”比主音“la”低一个音阶，不能起到引导作用，所以在小调乐曲中的“sol”常常会升半音，即“#sol”，从而发挥引导乐曲走向主音的作用，最后全曲都将在主音上顺理成章地结束。这在俄罗斯民歌《三套车》、《教父》插曲《轻轻地诉说》等中都表现得很明白。



   除了大、小调外，是否还有其他调式呢？我国的陕北民歌既非大调，也非小调，当年人民音乐家冼星海到陕北后惊喜地发现了这一点。陕北民歌以“re”和“sol”为双主音，平起平坐，不分伯仲，歌曲都以这两个主音开始和结束，所以被称为“re sol调”。例如最著名的陕北民歌《东方红》，以及《山丹丹开花红艳艳》、《南泥湾》等等，都是如此。抗日战争时期，一大批音乐家奔赴革命圣地延安，受民歌启发，创作了许多“re sol调”歌曲。如马可的歌剧《白毛女》，冼星海《生产大合唱》中的《二月里来》等。随着人民革命的胜利，陕北民歌走向全国，使“来索调”成为能与大调、小调抗衡的第三调式。由于“re sol调”有两个主音，又缺少导音的引导，所以“re sol调”乐曲常能反复演唱、演奏而不疲倦。当需要结束乐曲时，一般用放缓节奏或进行变换等方法。如现代京剧《智取威虎山》中杨子荣唱到“抗严寒化冰雪我胸有朝阳”时引用了《东方红》旋律加以变奏，使整个唱段在激动人心的高音“do”上结束。（文/章湘洪）