解读《金风》续

章湘洪

四、)差指波音

多采用在蒙古风格音乐中，模仿马头琴效果。

1、低音6→7→1→2经常出现差指波音，4音有波音没有差指波。

2、一叠二波三起颤，装饰技巧不能乱。适当加差指颤在蒙古草原风格里，音乐效果极佳。

五、)虚指颤音

虚指颤音在葫芦丝演奏技巧中最具傣族民间风格 ，虚指颤音又叫隔孔打音，也叫指震音，它不同于一般正常的颤音，它在本音位置的下二孔，平稳扇动，使其产生似弦乐揉弦的效果。

以全按作低音5为例，当吹奏3时，用上把位左手无名指扇动第四音孔，吹奏2时，用下把位右手食指扇动第三音孔。但要注意不是每个音都用虚指颤音，而是要根据乐曲的风格而采用。

符号表示：o-~~~~

六、)腹颤音

腹颤音也称气震音，因为它是靠气息的有规律的强弱交替而形成的水纹般的音波，是依靠腹肌和橫膈膜有弹性的颤动而获得的。

符号表示：~~~~~

六、结束语

各种技巧运用都是为了装饰主音，美化旋律、增加乐曲的表现力，也统称装饰音。

那么，何为装饰音？

用来装饰旋律的音叫装饰音，装饰音大都采用相邻的音，用来增加乐曲的表现力，对旋律的节奏和风格起到一定变化称装饰音。

装饰音主要装饰旋律，美化旋律，使旋律生花、跳跃、欢快、增加色彩和情绪。

装饰音的特点：

1、时值极短，没有时值要从主音里抽出来。

2、在演奏单倚音时，时值要短促约1/4时值，复倚音约1/2时值，速度快慢应根据乐曲风格速度、力度等要求灵活掌握运用。

总之，装饰音的运用要感觉柔美、圆润、流畅、熟练、自然、悠扬好听，不然画蛇添足，适得其反，但也有个人演奏风格的不同之处。

在此，我以装饰音的运用作为结束语。

   装饰音演奏及运用

    滑音圆润及无痕，

    叠音活泼显激奋。

    打音迅速有弹性，

    波音欢快添热情。

    颤音柔美均匀分，

    倚音流畅如行云。

    吐音干净利落清，

    气震音频似波纹。

    历音快速即呵成，

    赠音余气翘尾声。

    半音抹滑委婉馨，

    旋律婉转悠长深。

    哀伤凄苦起悲愤，

    高亢嘹亮溢曼情。

    豁然开朗入奇境 ，

    展示形象信心增。        

          (文/章湘洪)