对装饰音基本范畴的探讨

章湘洪

              对装饰音基本范畴旳探讨








               对装饰音基本范畴的探讨！


一、前言   
     音乐的基本要素：是节奏和旋律！在音乐中节奏有快、有慢、有强弱；旋律有上行、下行、有长短。那么，什么叫音乐？ 音乐是一种能够产生共鸣效果的声频，用来表达人们思想情感，反映现实生活的一种艺术。它的基本要素是节奏和旋律，音乐又分两大类：声乐，器乐。 什么叫节奏？简言之：音乐是有规律的轻重缓急，称为节奏。那什么又叫旋律呢？旋律又称曲调，它是按照一定的高低、长短、强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。

二、装饰音的特征
   "节奏是音乐的生命，强弱是音乐的灵魂。” 在演奏中为使音乐更感人，往往恰到好处地添加一些装饰技巧，丰富音乐形象、凸显音乐风格。用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏、风格等方面起一定变化；用来装饰旋律的音统称装饰音；
    它的作用：主要是装饰旋律，使旋律生花、跳跃、欢快，更动听！更优美！更感人！采用这些装饰技巧时注意装饰音的时值很短；运用装饰技巧时在不影响节奏为前提。

三、常用的装饰音：
倚音、叠音、波音、打音、滑音、历音、颤音、气震音、虚指颤、碎音、花舌……等。

四、装饰技巧的运用
1、历音技巧的运用：
   往往是在旋律上行或平行时，乐曲欢快、***和悲愤时采用历音；一般常加奏在乐句的首末或曲终，以烘托热烈、***的气氛，起到画龙点睛的作用和奇特的音效；一连串级进的音符飞快地向上或向下进行到某一个音，造成特殊的热闹、流利的音响效果，这就是历音。这是一种快速连续级进的装饰性技巧，包括上历音和下历音两种；历音所占的时间极短，手指起落急速均匀、果断有弹性、一气呵成。
2、倚音技巧的运用：
  在旋律上行时作导音处理；旋律下行时作滑音处理；用来装饰主音（本音）的小音符叫倚音；个音的叫单倚音，多个音的叫复倚音；在被装饰音之前的叫前倚音之后的叫后倚音；使乐曲旋律更好听、更丰富、更欢快；复倚音（长倚音）时值为主音（本音）的一半（1/2）；单倚音时值1/4；单倚音时值极短、极快一代而过，圆润流畅。
3、叠音技巧的运用：
  叠音技巧运用手指比较灵活，准确使用在乐句开始和两个同度音旋律之间加入上方极短的装饰音；一般在过于快速，激奋的乐曲不适用，多用于慢速悠扬的乐段，运用灵活以旋律流畅生动为标准；叠音是加奏上方二度或三度音。是通过手指的敏捷动作，将本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下，手指不宜过高，动作要迅速、并富有弹性、要干净利落。
4、滑音技巧的运用：
  滑音也是音乐演奏中一般常用的装饰音之一，它近似上倚音但没有明显的倚音效果。滑音是靠气息和指法的慢抹滑产生的音效，能使旋律更为细腻，具有圆润、华丽、无痕、流畅的特点；气流的急缓配合手指动作快慢来完成，产生模拟效果。多用于旋律上、下行，慢速悠扬的乐段；运用灵活以旋律流畅生动为标准；滑音技巧要悠扬、饱满、柔美、圆润、流畅无痕，有机结合在一起综合运用。应根据不同的乐曲、不同的内容、不同的风格作出不同的选择；滑音：用带箭头的弧线作为标记符号。从一音向上或向下慢滑至另一音为滑音。分上滑音和下滑音两种；滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。什么叫复滑音？复滑音就是上滑音与下滑音的结合使用，由某一个较低音滑向某一较高的音后，又圆滑地进行到某一较低的音，反之，由某一较高的音圆滑的进行到某一较低的音后，又圆滑的进行到某一较高的音；复滑音本身没有单独的符号，而是根据上滑音和下滑音的符号来演奏；
5、打音技巧的运用：
  打音：手指灵活富有弹性，在主音（本音）孔上快速敲打一次，形成打音。一般在旋律出现平行（同度音）时采用打音、将同度音分开，似断非断、音断意不断。打音是加奏下方二度音，叠音是加奏上方二度或三度音。
6、波音技巧的运用：
   波音：是由本音与上方二度或三度音、下方二度音迅速地交替开闭1—2次，形成的一种音波。可稍吹得明显一些，但决不能吹得很强、很生硬，不能比本音强，且不能突出，手指要快放轻落、动作一致，频率均匀、具有动感。除本音外其他各音禁用吐奏。波音可分上波、下波音；在波音技巧演奏形式上又分前波、平波、后波音。一般多使用上波音，波音是在本音发出完成后，必须结束在本音上。特定草原风格，模仿马头琴声多采用后波音与岔指波音，岔指波音原为后波音派生。在波音的运用中切记，不能将波音当颤音来处理。 波音的一般运用规律：
a)、音乐旋律上行、平行时波音、后波音、岔指波音，采用十六分音符；
b)、波音在旋律下行时，采用前十六分音
c)、正常后波音，采用后十六分音符。
手指技法：“手指放松、音符准确、先滑后波、均匀飞快、音效逼真。” 正常后波音是在本音上方相邻音孔快速关闭两次；例如：低音5波音，演奏成后十六分音符低音6565； 低音6波音，演奏成后十六分音符低音7676； 低音7波音，演奏成后十六分音符低音1717； 中音6波音，演奏成后十六分音符中音5656。下行音1----6（低6）的下滑波音，演奏成前十六分音符低音︱676采用前十六分音符；后波音1---6（低音6）的下滑波音，演奏成十六分音符低音︱67676采用十六分音符。岔指波音：草原风格音乐中常出现低音6的岔波、低音7的岔波、1的岔波、2的岔波音；在下把位无名指打开的同时，上把位无名指波动，以此类推。同样是一个波音有类型变化。
7、颤音技巧的运用：
   颤音：指主要音（本音）和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的；先发出本音接着迅速，均匀地关闭本音上一位音孔，最后落到本音上。一般在乐曲引子或华彩段和高潮中出现；为加强效果和烘托气氛时运用；手指的灵活性、独立性和持久性、并富有弹性、力度，可以由慢渐快或快渐慢，满足乐曲的需要。
8、气震音（腹颤音）技巧的运用：
  它是靠气息的有规律的强弱交替而形成的水纹般的音波，是依靠腹肌和横隔膜有弹性地颤动而获得；在旋律上、平、下行时，乐句末或曲终运用较多；使音乐增添色彩！体现乐曲层次感！
9、碎音吐奏：
  吐奏就是我们说的吐音奏法 , 它是葫芦丝演奏中的一种常用的口内技巧 , 吐奏形成的整个过程是在口腔中完成的 , 舌是完成吐奏时的主要器官之一。吐奏时舌尖在上牙床至上软腭中部之间触点位后移动变化叫舌位变化。那么舌位的变化 , 对形成吐音效果的多样化起着至关重要的作用。作为一个有着一定基础、经验的葫芦丝演奏者 , 要想使自己的吐奏效果更加丰富、多变 , 更加适合于不同的乐曲内容的需要 , 就必须控制好舌位的移动变化 , 这种变化是产生吐奏多变效果的关键。稳定的舌位 是进行舌位变化的基础。在学习舌位变化技巧之前 , 首先应该解决好基础的吐奏 “双吐”；也就是吐奏时稳定的舌尖触及位置 ,它是学习舌位变化技巧的一个前提，不具备这个基础条件 ,舌位的变化技巧是掌握不好的。舌尖在口腔中触及位置变化产生的吐音 ,会在听觉上产生不同硬度的效果 ，在稳定的舌位基础上 ,舌尖触及的位置越靠前吐奏出的效果就愈硬 , 舌尖触及的位置愈靠后 ,吐奏出的效果就愈柔和。碎音就是用“快速的双吐”将“点状”音极快地速度组成“线状”音，颗粒清晰、音效细腻；另一种方法是：舌尖在嘴唇中快速来回横扫地吐奏，形成的音效叫碎音吐奏。
10、花舌技巧的运用：
    花舌：将嘴兜着舌尖顶前牙颚，靠腹部气体从喉腔冲击来带动舌尖快速振动，发出“嘟喽嘟喽”声，就叫“花舌”，常加奏于旋律上、下行时、速度较快的乐句的首末中；凸显奇特音效，增加欢乐气氛。
11、虚指颤技巧的运用：
    在葫芦丝演奏技巧中最具有傣族民间风格，缺一不可；又称隔孔打音，（指震音）。它不同于一般正常的颤音，它在本音位置的下二孔，平稳扇动，使其产生似弦乐揉弦时的效果；而是要根据乐曲的风格而采用，一般往往是在乐句末或曲终采用；到目前有四部乐曲不能运用虚指颤音：王厚臣老师创作的《霸柳情》、《天乐》、《苦菜花》、李贵中老师创作的《欢歌弦舞》。

五、结论
    综上所述，感情的表达、风格的展示、色彩的丰富、艺术的表现，都离不开装饰技巧的修饰；装饰音就像语言中的形容词一样，因此，装饰音已逐渐成为作曲家借以表现中国音乐民族风格的重要音乐语言之一；装饰音对作品所表达的音乐风格、音乐内涵、音乐形象、音乐色彩和情绪起着重要作用，并具有美化旋律的功能，使旋律生花、优美，更凸显音乐形象……！（文/章湘洪）