魏仕健谈《豫北小调》创作

章湘洪

                                    魏仕健谈《豫北小调》创作











　　             谈《豫北小调》的感受      
                 （转魏仕健老师创作）   
    说实话，如果说我站在音乐审美的角度还可以发表一点观点，但若从演技的角度去评价是缺乏底气的。因为咱论坛里的演奏高手太多了，我一直也在认真地向大家学习着。
    《豫北小调》是我2009年2月在编著《方案》一书中的一首作“2”练习曲，曲式结构ABA。是一首河南戏曲风格的曲目，也是为扩宽葫芦丝表现不同风格的探索性小品。   
    我首次录制后，真的觉得太不理想。是网友们从CD中传到网上的，近日快乐老师在网上又做了一个动态曲谱，千万别模仿呦，这仅算是一个粗拉拉的示范曲吧。奇峰的演奏入戏、入味、入情，对河南豫剧风味演绎的很到位，表现出了河南人豪放、爽快、充满***的性格特点。给人留下了大器并富有情趣色彩的印象。 我们可以研究以下几个细节问题：   
A段四个“5”音过后出现快活的三吐，可以由弱渐强，由远渐近推出，紧接下来的连续双吐则更需要再干净一些，颗粒感再强一些会更美妙。那种充满内在的喜悦才能形象地表现出来。（吐音的力度亦可再稍弱一点，激动地情绪暂时来点保留，便于后面的情绪层层推进，即宏观把握。）这一个乐段的主题还需注意力度的变化调整，避免直白直叙。主题首句第一小节“mp”第九小节、第十一小节“p”渐强，八拍长音升“4”，花舌音也过于偏重了些，那就不怎么出“俏”出“彩”了。其它乐句非常的成功。
B段慢板是很理想的，但同样“花舌”音还是缺乏细致的均匀度，好像舌头不是太放松造成的。
A`再现乐段情绪上来了，改四三拍切分节奏后是很不错的，节奏感、力度感、狂热度都有了。这是一个向高潮推进的层面，继而顺势出现长达八拍的高音“2”和中音“2”相连，一口气采用花舌持续完成且在后四拍突然附加了长颤音和“喉音”歌唱，即三种技巧并用可谓太难了，可要下硬功夫呦！后面的乐句无可挑出问题。这首小曲看似简单，吹好也不是太容易，戏曲风格讲究板眼，说唱曲调讲究语气的轻重缓急，河南汉子粗中有细，有内有外，丰富的心理的变化要多加体验才是啊！希望您和更多的朋友突破一下，让河南人民听了说一声“中”！（此文敬请灵台清静参阅，适时我再和她稍加交流。）您的朋友：魏仕健。