葫芦丝技巧的合理运用

章湘洪

葫芦丝技巧的合理运用

一、装饰音的合理运用
1、何为装饰音？
      用来装饰旋律的音叫装饰音；装饰音大都采用相邻的音，用来增加乐曲的表现力，尤其对旋律的节奏、风格等方面起一定变化者称为---装饰音。
2、一般常用的装饰音有：
     倚音、叠音、波音、滑音、颤音、赠音、打音、历音、虚指颤音、腹颤音等。

二、装饰音的特征、作用
1、装饰音的符号标记在音符（主音）的上方；
2、装饰音是用来丰富曲调，给乐曲增加色彩，使乐曲更有特色，增加音效，使音乐听起来声音更饱满、更动听；
3、装饰音的演奏被要求尽可能的快，装饰音不能占用拍子；装饰音已经作为乐曲必不可少的组成部分，有及其重要的地位；
4、装饰音已逐渐成为作曲家借以表现中国音乐民族风格的重要音乐语言之一；装饰音对作品所表达的音乐风格、音乐内涵、音乐形象、音乐色彩和情绪起着重要作用，并具有美化旋律的功能；
装饰音的作用：主要是装饰旋律，使旋律生花、跳跃、欢快。

三、演奏装饰音要注意的几点
1、采用装饰技巧时注意装饰音的时值很短。运用装饰音时在不影响节奏为前提，否则,画蛇添足；
2、采用装饰音首先要将手和手臂放松，不要太用力、太紧张，要灵活自如；
3、快速颤音时，手指频率要均匀、距离越近越好，越快越好；
4、在表情、强弱力度上加以变化。

四、装饰技巧倚音、波音、虚指颤音、腹颤音、滑音的运用
1、何为倚音？
倚音有前倚音和后倚音两种，它们的写法都是用小音符写在主音符的角上，前倚音写在主音符的前面，后倚音则在后。演奏时占用主音符的一部分时间。按占时值多少又有长、短倚音之分，占用主音符一半的时值的倚音叫长倚音（复倚音），只占1/4很短一部分时值的倚音叫短倚音（单倚音）。 前、后倚音的演奏方法大致一样，只不占时先后不同，前倚音占前，后倚音占后。
2、倚音的运用方法是：在旋律上行时倚音作导音处理，速度极快一代而过；在旋律下行时倚音作滑音处理，圆润流畅无痕。
3、何为波音？  在相邻音上快速开闭二次，所产生的音效叫波音；波音又分上波音、下波音，在葫芦丝音乐中下波音几乎没采用，多采用上波音；上行相邻音。
4、波音的运用  波音：是由本音与上方二度或（三度）音迅速交替演奏二次，形成的一种音波。可明朗点，但不能吹得很强和很生硬；更不能比本音还强还突出；手指要快放轻落，动作一致；除本音外，其他各音禁用吐奏。波音又分后波音、平波音、前波音。例如：2的波音，2 3232（后波音）， 23232（为十六分音符平波），2323 2（前波音）；例如：3的波音： 奏成 后波 3 5353， （前八分音符后十六分音符）奏成  平波   35353， （十六分音符奏成  前波   3535 3（前十六分音符后八分音符）要根据乐曲的旋律速度和所要表达的情感而定灵活采用前、后、平波音。
5、何为虚指颤音？虚指颤音又叫隔孔打音，还叫做指震音，它不同于一般正常的颤音，它在本音位置的下二孔，平稳扇动，使其产生似弦乐揉弦的效果；虚指颤音和滑音在葫芦丝演奏技巧中最具傣族民间风格，缺一不可,失掉傣味。
6、虚指颤音的运用：葫芦丝音乐特别有亲和力、温顺、柔美，老少皆宜，但是，在运用中虚指颤音往往不到位，打1/3的位置不规范是关键。正确的虚指颤音有两种：一是隔孔打音较科学、方便、好听很柔，隔两孔打满孔；二是在本音位置的下二孔平稳扇动1/3边沿，产生的音效；不是每个音都有虚指颤音，而是要根据乐曲的风格而采用，虚指颤音一般采用长音来做虚指颤音。
7、腹颤音的运用：腹颤音又称气震音，因为它是靠气息有规律的强弱交替而形成的水纹般的音波，是依靠腹肌和横隔膜有弹性的颤动而获得的。根据乐曲的风格在运用中，一般描写外景、风景美丽宜人，多采用虚指颤音；描写内心世界、心情激动复杂，都采用腹颤音。

五、装饰音的特点
       打音迅速有弹性，
       波音欢快添热情；
       叠音活泼显激奋，
       滑音圆润又无痕。
       颤音悠扬似波纹，
       历音快速气阿成；
       吐音清晰缩时值，
       倚音柔美如行云。（文/章湘洪）

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